（一）写诗为什么要押韵？

传统诗词属于韵文中的一种体裁，韵文的最必要条件就是押韵。不同类型的诗词，押韵的要求不一样，但是最基本的、共同的写作规范就是押韵。

诗词作为一种文学艺术形式，具有文字美、意境美、音律美等艺术特征。

1. 所谓文字美：是指诗词运用准确、生动、精炼的字词表达出作者的情感。

2. 所谓意境美：是指诗词的意境鲜明、深邃、回味无穷，能使读者产生强烈的心理共鸣。

3. 所谓音律美：是指诗词的音乐性，传统诗词主要是用来咏读的，为使其歌咏动听，除了平仄声调上力求合律外，尚须押韵，才能增加旋律之美，押韵的诗朗诵起来才有抑扬顿挫，起伏跌宕的韵味。再者，便于背诵牢记。 也许有人会说，我写诗就是不按照格律，不想押韵，不愿戴镣铐跳舞，不受任何规则的约束。这个说法，其实是不懂得诗词韵的特点及其写作规范。

须知，任何文学体裁都有其特点与写作规范，正如任何游戏都有它的规则，如果不认同这项共同的规则，那就无法和他人一起参与。就好像一个足球运动员用手掷足球，进了球也无效，而且，还可能会被裁判红牌罚下场。写诗不押韵，其作品就不能称之为诗。

（二）什么叫做押韵？

刘勰在《文心雕龙》中解释“韵”的概念：“同声相应谓之韵”。汉语是属于单音节发音的语言，即每个汉字只有一个音节的发音。在音韵学上，每个音节的发音由两部分组成：前一部分谓之“声”，后一部谓之“韵”。

韵是诗词格律的基本要素之一。在诗行中，一个字的平仄音可以称为律，如果出现错误，就被称为“出律”，一个字在韵脚处才叫“诗韵”，如果出现错误，就被称为“出韵”。

诗人在诗词中用韵，就叫做“押韵”也叫“压韵”“叶韵”。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。甚至连民歌都要押韵。在北方戏曲中，韵又叫辙，于是，“押韵”又称为“合辙”。

在同一首诗词或韵文中，只要在相关各句的相同位置（通常在句尾）上把同韵字，安排在各句相应的位置上，就形成了押韵。什么叫同韵字？例如：“东（dōng）”“同（tóng）”“工（gōng）”等字，其后面的韵母都是相同的“ong”，这就叫同韵字。

换言之，“韵”指“同一收音”。如“东、公、空、通、同、聪、烘、红、隆”等字，皆以onɡ为收音，即同属一韵，而取“东”字为代表，称之为“东”韵。

又如“先、天、填、年、千、煎、绵、延、前”等字，皆以　iɑn 为收音，亦同属一韵，而取“先”字为代表，称之为“先”韵。因此，押韵就是将某些诗句之末尾，用上同韵部之字。

（三）押韵的具体要求是什么？

1、格律诗一律以平声押韵，不押韵的句脚必须用仄声。（也有少数以仄声押韵的，其中五言诗居多，但格律诗以平声押韵为正格；因古体诗允许仄声押韵，不押韵的用平声，所以仄声押韵的绝句和律诗也称“古绝”或“古律”）；

2、不论五绝、五律、五排，七绝、七律、七排，都必须一韵到底，不得半途换韵；较长的排律允许使用两个以上的韵，中间称之为“换韵”。（排律换韵须在头一个韵使用两个以上的韵脚后，而换韵时，在韵脚转换之间要求相连的两句押韵，之后再连续用此韵可隔句押韵）。

3、不论五言、七言，都是双句入韵，单句不入韵。但首句可以入韵，也可以不入韵。七言诗首句入韵的较多，五言的较少。

（四）平水韵的由来及其分布

我国最早的韵书是隋朝的《切韵》，唐朝的《唐韵》，现存完整的韵书是宋朝的《广韵》。《广韵》的韵部分得很细，有206韵部。到了金代，以《平水韵》为官方韵书，供科举考试之用。平水是平阳府城（今山西临汾市）的别称，因为该书刊行于此城，故名《平水韵》（一说为南宋时代平水人刘渊根据前人韵书修编而成，故名《平水韵》）。

该韵书将宋代《礼部韵略》（官方颁布的科考标准韵书）注明同用之韵，悉数合并，共106韵，上平声下平声各15个韵部，上声29个韵部，去声30个韵部，入声17个韵部。元、明、清各代，都以《平水韵》为作近体诗押韵的依据，一直沿用到现在。

• 平水韵30平声表：

上平韵：一东 二冬 三江 四支 五微 六鱼 七虞 八齐 九佳 十灰 十一真 十二文 十三元 十四寒 十五删

下平韵：一先 二萧 三肴 四豪 五歌 六麻 七阳 八庚 九青 十蒸 十一尤 十二侵 十三覃 十四盐 十五咸

王力《汉语诗律学》根据这30个韵部各包括的字数多少，将平水韵分为宽韵、中韵、窄韵、险韵四类：

1、宽韵：包括四支、一先、七阳、八庚、十一尤、一东、十一真、七虞。作诗用这些韵，有较多的韵脚可供选择。

2、中韵：包括十三元、十四寒、六鱼、二萧、十二侵、二冬、十灰、八齐、五歌、六麻、四豪。作诗用这些韵，有较多的韵脚可供选择。

3、窄韵：包括五微、十二文、十五删、九青、十蒸、十三覃、十四盐。作诗用这些韵，可供选择的较少。

4、险韵：包括三江、九佳、三肴、十五咸。作诗用这些韵，可供选择的很少。

上面所分宽窄，是按用韵从严的要求来说的。即无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，不许通押。古时和现在，有些文人，故意用窄韵、险韵来作诗，以显才华。

对于我们初学的人来说，知道这点常识就行了，无须深究。但即使会写诗的人也要尽量少写险韵，险韵字数太少，有时候不能对诗很好地表情达意，弄不好就成为“凑韵”，弄巧成拙。

我们现在读词语时，会发现：有些字按普通话音读，韵母完全一样，却不属同一韵部；有些字按普通话音读，韵母不一样，却属同一韵部。这是因为古人与现代人读音差别所致，再者，就是古代人把韵字分得比较细，不像现在编辑的新韵只有十四部。

学近体诗押韵，不能完全按普通话音觉得差不多来押韵，不能靠查《新华字典》找同韵母的字来凑韵脚，而是要好好读点韵书。诗写完了，觉得押韵没有把握，要查查韵书，看看是否合辙。

（五）古代押韵产生变体的由来及各种形式

旧时代学作诗，必须牢记106个韵部，尤其是30个平声韵部。另一种情形是凡韵母相同或相近的字，虽不在同一个韵部，可以通押。中唐以后，诗人苦于不能出韵的限制，试创了一些突破樊篱的“出格体”，又叫“变体”，出现了“进退韵”、“辘轳韵”、“葫芦韵”等形式。这些形式允许邻韵通押，但有规定。

1、“进退韵”是相邻的两韵间押，一进一退，即第二、第六句用甲韵（如“东”、“寒”、“虞”等），第四、第八句则用与甲韵可通的乙韵（如“冬”、“删”、“鱼”等）；

例如，李师中《送唐介》诗：

孤忠自许众不与，独立敢言人所难（寒韵）；

去国一身轻似燕，高名千古重于山（删韵）；

并游英俊颜何厚，未死奸谀骨已寒（寒韵）；

天为吾君扶社稷，肯教夫子不生还（删韵）。

2、辘轳格──辘轳韵者，双出双入。即律诗第二、第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵可通的乙韵，如先用“七虞”，后用“六鱼”等，双进双出，前面一格,后面一格,此起彼落，有似辘轳，五七言律诗中经常用到，故称。

如黄山谷《谢送宣城笔》诗：

宣城变样蹲鸡距，诸葛名家捋鼠须；（虞韵）

一束喜从公处得，千金求买市中无；（虞韵）

没投墨客摩蝌蚪，胜与朱门饱蠹鱼；（鱼韵）

愧我初无草元手，不将闲写吏文书。（鱼韵）

3、“葫芦韵”和“进退韵”差不多，也是相邻的两韵间押，但它要求先小后大，像葫芦似的，如第二、第六句押“一东”，第四、第八句押“二冬”，或第二、第六句押“十四寒”，第四、第八句押“十五删”。前面“进退韵”所举例也是“葫芦韵”。 4， 这些“变体”并不普遍。在晚唐、宋代作诗形成一种时髦风气的，是“探头韵”，也叫作“衬韵”、“借韵”，就是首句用邻韵，其余各押韵句必须一韵到底，不得通韵。

如苏轼的《题西林壁》：

横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

不识庐山真面目，只缘身在此山中。

诗的第一句的“峰”字属冬韵，“同”和“中”属东韵。这叫“以冬衬东”。

又如欧阳修的《行云》：

叠叠烟波隔梦思，离愁几日减腰围。

行云自亦伤无定，莫就行云托信归。

首句“思”属支韵，“围”、“归”属微韵，这叫作“以支衬微”。

用“衬韵”的，在律诗中更为多见。

如杨万里《寄题曾子与竞秀亭》：

老夫上下蓼花滩，每过君家辄系船。

尊酒灯前山入座，孤鸿月底水连天。

暄凉书问二千里，场屋声名三十年。

竞秀主人文似豹，不应雾隐万峰边。

首句“滩”属寒韵，“船”“天”“年”“边”属先韵，这叫作“以寒衬先”。

又如刘禹锡《酬朗州崔员外》：

昔日居邻招屈亭，枫林橘树鹧鸪声。

一辞御苑青门去，十见蛮江白芷生。

自此曾沾宣室召，如今又守阖闾城。

何人万里能相忆？同舍仙郎与外兄。

首句“亭”属青韵，“声”、“生”、“城”、“兄”属庚韵，这叫作“以青衬庚”。

前面介绍的“进退韵”、“辘轳韵”、“葫芦韵”都称之谓“出格体”，不是正格。“衬韵”不算出格，而且它还有一个好听的名称，叫作“孤雁出群”（如果尾字用了邻韵，则为“孤雁入群”）。

原来诗的首句可不用韵，其首句入韵是为了增加韵味所致。古人称五七绝为两韵诗，五七律为四韵诗，排律有十韵二十韵等，即使首句入韵，也不把它算在韵数之内。王力说过：诗人从这多余的韵脚上，讨取点自由，借用邻韵也就不算出格了。

还有一种说法：“进退韵”、“辘轳韵”、“葫芦韵”如能符合新声韵，或符合古韵通转，都可以用。古人尚且可以放宽，今人何必执意苛求。

这里要说明的是：用“中华新韵”写新韵诗，不存在以上出格体或借邻韵，其原因很简单，“中国诗词协会”的高手们，在编辑新韵十四部的时候，已经帮你把韵借好了，你没有地方去借韵了，再借就是出格诗了。写新韵诗只能写正格，严格按照新韵十四部执行，但格式可以拗救。

（六）对于通押的讨论

对于近体诗的邻韵通押，诗词界有不同意见。一种认为，近体诗的形式既然是仿唐宋人的，还得合乎前人绳墨，一首诗的韵脚应该属同一韵部，若要邻韵通押，也只限于诗的首句。他们的作品也是严格遵守这个规则的。对鲁迅、毛泽东等近体诗的邻韵通押，可“为尊者讳”，只说“在前人诗中难找”，或“不合于唐宋诗人的格律”，并无苛责之词。

另一种意见认为，近体诗，在尚不能突破古四声平仄樊篱的条件下，把押韵的宽限适当解放些，也是合理的。而且，这种解放，并未背离仿古的原则。前面提到唐宋人的“进退韵”、“辘轳韵”、“葫芦韵”、“衬韵”等，早就邻韵通押。在宋词中，韵域很宽，邻韵通押更自由。为近体诗开辟了古为今用道路的导师们，既已合理地解放了押韵，我们何不沿着这条路走下去呢？

王力出版的《汉语诗律学》中说：“近体诗用韵甚严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，而且不许通韵。”但是他在1977年出版的《诗词格律》中，则说：“今天我们如果也写律诗，就不必拘泥于古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。”可见这位研究诗词曲格律的著名专家，也是赞成合理解放诗韵的。

其实，邻韵通押在前人诗中也并非难找，在清人袁枚《随园诗话》中，就指出刘长卿、杜甫、李隆基、李商隐等作品中邻韵通押的韵脚，并“唐人不以为嫌也”。窃以为作诗讲究一韵到底，还是受了历代官方科考的影响。邻韵通押，无疑给我们写近体诗用韵带来很大的方便，但初学写作还须具备有关韵部的一些基本常识。首先是对《平水韵》的106个韵部，尤其30个平声韵部，及每个韵部包括哪些常用字，有个大致的了解。

写平水韵的人，尽量多写正格，可以附带“衬韵”，少写“出格体”和“通押”。因为“出格体”和“通押”目前尚未提倡，就前辈们的“出格体”和“通押”也为数甚少，多数诗还是正格。如果有人想多写“出格体”和“通押”，建议就直接写新韵诗，因为新韵诗与之平水韵的“通押”基本相似，不必要引起无谓的纷争。

（七）认识邻韵

要弄明白哪些是邻韵，哪些可以通押。所谓邻韵，一般指诗韵排列次序相近而音又相似的两韵，或两韵以上，如上平声的一东、二冬，四支、五微、八齐等，这些邻韵可以通押；有些韵排列次序不相近，而音相似，如上平声三江、下平声七阳，上平九佳、下平声六麻，也可以通押。可以通押的韵目试列如下：

1．一东二冬 2．三江七阳 3．四支五微八齐十灰（半） 4．六鱼七虞 5．九佳（半）十灰（半） 6．十一真十二文十三元（半） 7．十三元（半）十四寒十五删一先 8．二萧三肴四豪 9．五歌 10．九佳（半）六麻 11．八庚九青十蒸 12．十一尤 13．十二侵 14．十三覃十四盐十五咸

上面括号中注明“半”的，表明该韵目一半与这（些）韵目通押，另一半与别的韵目通押。

平声三十韵中唯有五歌、十一尤、十二侵这三个韵部没有邻韵。

（八）和诗如何用韵？

诗词爱好者之间你来我往，一唱一和，称为“唱和”。“唱和”亦作“唱酬”，“酬唱”。谓作诗与别人相酬和。和诗用韵大致有以下几种：

一、和诗：只作诗酬和，不用被和诗的原韵。（例如：别人写的是十一尤韵，而你用七阳韵，这就叫和诗。诗的名字就要用：和某某人诗）例如：和苏轼《水调歌头》。

二、依韵：亦称同韵，和诗与被和诗同属一个韵部，但不必用其原字。（例如原诗用：愁、游、羞。而和的时候只要用同韵部的字即可。诗的名字就要用：依某某人诗韵或者是同韵和某某人诗）例如：同韵和李白《行路难》韵。

三、用韵：既用原诗的字而不必顺其次序。（诗的名字要用：用某某人诗韵）例如：用杜甫《月夜忆舍弟》韵。

四、次韵：亦称步韵，也是用的最多的一种；就是用其原韵原字，且先后次序都须相同。（诗的名字就要用：步韵某某诗或者叫次韵某某诗）例如：步孟浩然《过故人庄》韵。

（备注：当代又流行一种倒韵和诗，就是用原韵，只是把顺序前后对换，就叫做倒韵和某某诗。)

五、分韵：指作诗时按照先规定若干字为韵，各人分拈韵字，依韵作诗，叫作“分韵”，也称“赋韵”。（诗的名字就要用：分韵某某诗、得韵某某诗）

六、叠韵：如果步自己诗的原韵写诗，叫作“叠韵”；如果连叠几次，就称为“再叠”、“三叠”等。