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因流派、风格、文学主张甚至个人感情而走到一起,结成文学联盟是中国古代文学史上一个普遍的现象。
在文学发展上,不同时期活跃着不同的“朋友圈”,他们成为当时文坛的一股主导力量,影响着中国文学的发展方向。
建安七子:孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢
这七位文学家代表了东汉末建安时期除曹氏父子外的优秀作者, 建安七子中除了孔融与曹操政见不合外,其余六位都亲身受过汉末离乱之苦,后来投奔曹操,地位发生了变化,获得了安定、富贵的生活,他们多视曹操为知己,故而他们的诗与曹氏父子有许多共同之处。
建安七子与“三曹”是汉末至三国时期文学成就的代表,他们对于诗、赋、散文的发展,都曾作出过贡献。
竹林七贤:嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎、阮咸
三国曹魏正始年间,他们因常在当时的山阳县竹林之下喝酒、纵歌,肆意酣畅,世谓七贤,后与地名竹林合称。
竹林七贤的作品基本上继承了建安文学的精神,但由于当时的血腥统治,作家不能直抒胸臆,所以他们不得不采用比兴、象征、神话等手法,隐晦曲折地表达自己的思想感情。
他们一直受人们敬重,成为那个时代的时尚标杆。
竟陵八友:萧衍、沈约、谢朓、王融、萧琛、范云、任昉、陆倕
他们彼此唱和,互相之间推波助澜,形成了一股文学潮流,又因南朝齐武帝年号而得名“永明体”。
“永明体”作家把声律和对偶方面的知识运用到诗歌创作上,所作诗平仄协调,音韵铿锵,词采华丽,对仗工整,体裁短小,为格律诗的产生奠定了基础,是从“古体诗”到格律严谨的“近体诗”的过渡,故又称新体诗。
“永明体”诗人们虽然在运用声律等技巧上有一些成就,但思想内容却比较贫乏、空洞,形式主义倾向严重。
其中一些骨干成员,齐亡后仕梁,在萧衍、萧纲父子影响下大写轻靡柔艳的色情诗,成为宫体诗的主要作家。
初唐四杰:王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王
唐代初年,四杰齐名,原并非指其诗文,而主要是从骈文和赋而言,后遂主要用以评其诗。
王勃明确反对当时“上官体”,思革其弊,得到卢照邻等人的支持, 他们的诗歌扭转了唐朝以前萎靡浮华的宫廷诗歌风气,使诗歌题材从亭台楼阁、风花雪月的狭小邻域扩展到江河山川、边塞江漠的辽阔空间,赋予诗以新的生命力。
卢、骆的七言歌行趋向辞赋化,气势稍壮;王、杨的五言律绝开始规范化,音调铿锵。四杰是初唐文坛上新旧过渡时期的杰出人物。
吴中四士: 贺知章、张旭、张若虚、包融
这四位都是江浙一带的人,在古代属吴郡,也叫吴中,因此人们称他们为吴中四士。
其中贺知章、张若虚是当时著名的诗人,张旭是书法家,也是诗人,包融所传诗不多,其中诗作以张若虚的《春江花月夜》最为著名。
“四士”性格狂放,诗多具有浪漫主义色彩,往往透露出一些新的气息、新的情趣,体现了唐诗从初唐到盛唐过渡的特色。
唐宋八大家,又称唐宋古文八大家:唐代韩愈、柳宗元和宋代欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩
韩愈、柳宗元是唐代古文运动的领袖,欧阳修、“三苏”四人是宋代古文运动的核心人物,王安石、曾巩是临川文学的代表人物。 他们先后掀起的古文革新浪潮,使诗文发展的陈旧面貌焕然一新。
明初朱右选韩、柳等人文为《八先生文集》,遂起用八家之名,从此便有了“唐宋八大家”之称。
自明人标举唐宋八家后,治古文者皆以八家为宗。
大历十才子:李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审
活跃于唐代宗大历时期,是一个自然形成的流派,他们既无共同的组织,也无共同的宣言,但是他们有着共同的思想基础和审美趣味,遵循着共同的创作原则,又相互唱和,交往密切,所以将他们看作是一个流派。
他们在仕途失意和战乱宦旅生活中,也有反映现实和体验真实的作品。
他们都擅长五言近体诗,善写自然景物及乡情旅思等,语词优美,音律协和,但题材风格比较单调。
苏门四学士:黄庭坚、秦观、晁补之、张耒
他们都出自苏轼门下,最先将此四人并称加以宣传的正是苏轼本人。在众多门生和崇拜者中,他最欣赏和重视这四个人。
他说:“如黄庭坚鲁直、晁补之无咎、秦观太虚、张耒文潜之流,皆世未之知,而轼独先知”。
由于苏轼的推誉,四人很快名满天下。此外,苏门四学士又和陈师道、李廌合称苏门六学士。
中兴四大诗人:尤袤、杨万里、范成大、陆游
南宋前期,他们摆脱江西诗派的牢笼,写出思想、艺术各有特色的作品,影响很大,代表了宋代诗歌第二个最繁荣的时期。
当时杨、陆的声名尤著,流传下来的作品数量之多令人震惊,尤袤流传下来的作品很少;杨、范虽比不上陆游,但各有特色。杨万里一反江西诗派的生硬槎桠,创立了活泼自然的诚斋体。
元曲四大家:关汉卿、白朴、郑光祖、马致远
四者代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就,因此被称为“元曲四大家”。
明代王世贞、王骥德等认为王实甫未被列入“四大家”而提出非难,王骥德还提出“王、马、关、郑”说。清代李调元《雨村曲话》则有“马、王、关、乔(吉)、郑、白”之说,但未见流行。
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