《三国演义》已重拍过多次。
其中,尤以94版的《三国演义》和2010版的《三国》引人注目。
鲍国安和陈建斌饰演的“曹操”各具特点。
关于新老《三国》的对比已经有很多论述。此不赘言。本文尝试从“横槊赋诗”这个片段,分析一下鲍国安和陈建斌“曹操”的异同:
为何鲍国安饰演的曹操气度非凡,而陈建斌像“背课文”?
01
鲍国安为了演好曹操,先后调查300余人
鲍国安对饰演曹操渴望已久。
早些年,谢晋导演想拍电影《火烧赤壁》,得知消息后,鲍国安给谢晋写了一封信,备陈自己对饰演曹操的渴望,并请阮若琳、黄宗江两位前辈出面保举。可那时候谢晋已经请了老戏骨于是之而未能如愿。
这是鲍国安出道以来第一次主动争取角色,可见他对饰演曹操的渴望。
1990年,央视《三国演义》筹拍小组成立,很快派出遴选人员到各个电影制片厂和演艺单位选看演员,第一批定了候选演员78人。与87版《红楼梦》一样,94版《三国演义》也开设了培训班。
演员的标准要符合原著,不仅外形符合,更重要的是神似。94版《三国演义》演员的选择并非那么容易。当时仅“关公”的候选人就有30多位,经过几轮试镜后才定了陆树铭。
对于曹操的扮演者,总导演王扶林很上心。一开始曹操的候选演员并不是鲍国安,而是一位李姓演员。当时王扶林去拜访这位演员,要求他到剧组去试镜,然而,这位演员竟然骄傲地说道:他扮演曹操可以,但不去试镜,要不然就不演。这位演员的态度让王扶林大失所望。
多年后,王扶林回忆这个场景还是耿耿于怀:戏剧是综合艺术,不要把个人看得太高明。一部电视剧的成功,是众多演员和各个部门相互配合的结果,不是依靠一两位演员支撑起来的。面对这样“狂妄”的演员,王扶林导演决定:就算你再好我也不要!
正是那位演员的不珍惜,给了鲍国安机会。
当时鲍国安正在上海拍摄电视剧《魏征》,接到《三国演义》剧组的通知要他到北京试镜后,鲍国安别提多高兴了。半个月后,《魏征》剧组辗转承德拍戏,鲍国安抽空到剧组去试镜。他知道《三国演义》剧组对演员的选择很苛刻,因此做了充分准备,格外排练了“青梅煮酒”这个片段。
然而到了剧组后,工作人员只是让他试装,并没有试戏。鲍国安心里很忐忑。可当天晚上,总导演王扶林亲自登门拜访,与他畅谈《三国》以及对曹操这个人物的理解。几天后王扶林决定:曹操就由鲍国安来饰演了。
得到饰演“曹操”的机会,可谓圆了鲍国安多年来的夙愿。他找到家里关于“曹操”的资料,白天演魏征,晚上阅读资料。随着阅读的深入,鲍国安越来越体会到于是之说的那句话:“要我扮演曹操,必须给我两年时间。”可摆在鲍国安面前的哪里还有两年时间,只有不足两个月。
曹操是观众熟知的人物,戏曲里经常有“曹操”的形象出现。但是,戏曲里的曹操都比较扁平化,不是“生活化”的表演,而《三国演义》的一个基本要求就是“现实主义”、“生活化”的表演。
为了抓住“曹操”这个人物的性格,鲍国安先后调查访问了300多个人,几乎每一个人对曹操的认知都是不同的。有人认为曹操有雄才大略,有人认为曹操很狡猾,有人认为曹操是个反面人物,有人则认为曹操是个有远见的人。曹操究竟是个怎样的人?当时鲍国安有些迷茫了。
鲍国安深入阅读原著。他渐渐感悟到曹操是个很复杂的人物:他有狡猾的一面,同时他也有雄心壮志,与刘备的小心谨慎不同,曹操活得非常潇洒而不拘小节。谋略家、军事家和文学家,三种不同的身份共同凝聚在“曹操”身上,这是他非常独特的一面。鲍国安认为:要演好曹操,就必须把他这些气质在自己身上体现出来,找到“我就是曹操”这样一种表演理念。
事实证明,鲍国安饰演的曹操很成功,得到观众的普遍好评。
而从他出演曹操的过程来看,他的成功取决于3个方面。
第一,对曹操这个人物感兴趣。
第二,对曹操这个人物理解地深刻。
第三,让自己“融入”曹操,抱着“我就是曹操”的表演理念。
02
陈建斌:我觉得曹操是个好男人
新《三国》的拍摄也经过了一番波折。
不仅对于剧组、导演来说如此,对于演员来说也如此。
编剧朱苏进用三年时间完成了剧本雏形,期间先后有两位导演因为各种原因离开,当时剧组欠债多达1000万。
有一天,演员陈建斌给导演高希希送去《三国》剧本。里面除了保留有《三国演义》中读者耳熟能详的故事外,还从《三国志》、《后汉书》中吸取大量历史材料,对于小说《三国演义》中一笔带过的情节进行了扩充。原本对《三国演义》非常感兴趣的高希希一下就被剧本吸引了。
他打电话给剧组,询问自己能不能竞争导演。当时新《三国》剧组处于青黄不接的时候,高希希亲自执导当然求之不得,因此他顺利成为新《三国》的导演。陈建斌也成为新《三国》的演员。
陈建斌饰演新《三国》中的曹操也费了一番周折。一开始导演并不同意他饰演曹操,觉得他与曹操的气质差距较远,可以扮演新《三国》里别的重要角色。但陈建斌抱着非曹操不演的心态,还因此推掉了很多别的戏。最终导演高希希接手剧本后,陈建斌被确定为曹操的扮演者。
有一次陈建斌参加新《三国》演员见面会,有人问他对曹操的看法,陈建斌幽默地说:“我觉得曹操是个好男人。”
由此可见,无论鲍国安还是陈建斌都有一个特点,就是对曹操这个人物很感兴趣。
有兴趣才能塑造好人物。
03
横槊赋诗:作为谋略家、军事家、文学家的曹操
鲍国安评价曹操“是个很复杂的人物。”说明他在出演《三国演义》的过程中对曹操理解地很深刻。
无独有偶,新《三国》对曹操的一个基本认知也是“复杂”,具有多层面的人格魅力。一方面,曹操是谋略家、军事家。另一方面,曹操又是著名的文学家。王扶林导演在谈到《三国演义》的拍摄时曾格外提到:
《三国演义》重在“演义”二字,因此它既不是历史的,也不完全是虚构的,毋宁说,是二者的结合。
在民间戏曲里,曹操是一个“白脸”的形象。正如同鲍国安的调查一样,不同的人对曹操具有不同的认知。这说明曹操给人的感觉确实是复杂的。
但不管多么复杂,有一点没有改变,就是无论在历史还是“演义”中,曹操作为谋略家、军事家、文学家的三重身份是确定的。一方面能指挥领兵打仗,具有智慧、谋略和理性思维,另一方面又具有文学家的感性思维,能同时把这不同的“思维方式”融为一体,也就是百姓所说的“能文能武”,这样的人物在历史上也是很少见的,而曹操就是这样“很少见”的一位“奇才”。
曹操一生创作了20来首乐府诗。其中如《龟虽寿》、《观沧海》等已经成为中国古典文学的经典。
可以说,“横槊赋诗”这个片段,是对曹操作为谋略家、军事家、文学家三重身份和才能的集中体现。
彼时,曹操率兵经过多方征战后,擒拿了吕布,灭袁术、收袁绍,深入塞北,直抵辽东,纵横驰骋。可以说,曹操踌躇满志,他有足够的理由回望自己的军事功绩,并对未来进行展望。
《三国演义》中写道:
时操已醉,乃取槊立于船头上,以酒奠于江中,满饮三爵,横槊谓诸将曰:“今对此景,甚有慷慨。吾当作歌,汝等和之。”
乃作歌曰:
对酒当歌,人生几何:譬如朝露,去日苦多。
慨当以慷,忧思难忘;何以解忧,惟有杜康。
青青子衿,悠悠我心;但为君故,沉吟至今。
呦呦鹿鸣,食野之苹;我有嘉宾,鼓瑟吹笙。
明明如月,何时可辍?忧从中来,不可断绝!
越陌度阡,枉用相存;契阔谈宴,心念旧恩。
月明星稀,乌鹊南飞;绕树三匝,何枝可依。
山不厌高,水不厌深:周公吐哺,天下归心。
这是一首艺术成就很高的乐府诗。抒发了曹操的志向和求贤若渴的心情。全诗借景抒情,没有枯燥的说教,一切道理都在情感的波澜和抒情意境中得到真挚而曲折的表达。表面上看来,作者对人生易逝感到无奈,但他话锋一转,借手中的杜康酒说明在短暂的人生中应该建立功业,只有汇集众多英才,才能达到“天下归心”的目的。整首诗情感自然、真实,主题格外高昂。
曹操作为中国历史上的著名人物,具有多层次的性格和才能,也就无怪乎很多人对他感兴趣:老戏骨于是之称饰演曹操要准备两年,鲍国安渴望饰演曹操并达成所愿,实力派演员陈建斌非曹操不演。
与94版《三国演义》把刘备作为主题人物不同,新《三国》的主题人物是曹操,因此陈建斌的戏份比鲍国安的戏份更重,对比两人的演技很有意思,展现曹操真性情的“横槊赋诗”是一个很好的对比点。
04
“横槊赋诗”:鲍国安气度非凡,陈建斌像“背课文”
鲍国安饰演的曹操已经成为一个经典,得到观众和专家的普遍好评。
在拍摄“横槊赋诗”时,鲍国安和演员们进行多次排练。按照原著描述,“众和之,共皆欢笑。”可以看出“横槊赋诗”是一个“歌舞大场面”,94版《三国演义》既是这样拍的。
当时天气比较寒冷,鲍国安穿着草绿色的棉大衣,手持一根槊在拍摄场地来回走着,沉吟着,体会曹操“横槊赋诗”时的场景。
导演和众多工作人员在现场指导,舞蹈演员们在场地上排列好,配合鲍国安的排练。
“横槊赋诗”是曹操醉酒后的一个状态。“李白斗酒诗百篇”,“酒”与“诗歌”经常联系在一起。事实证明,鲍国安塑造的曹操“横槊赋诗”很到位:醉酒后的曹操一边吟诗,一边步下台阶,他手中的槊时而指向空中的明月,又指向船队驻扎的水面,体现出一种激昂的意境。
鲍国安的表情变化丰富,一会儿凝重,一会儿潇洒,一会儿大笑,一会儿沉郁,把曹操吟诗时的心理状态刻画地淋漓尽致。正是通过“横槊赋诗”,曹操作为谋略家、军事家、文学家的非凡气度展露无遗。
我们再来看新《三国》中陈建斌演绎的“横槊赋诗”。
陈建斌塑造的曹操在饮完一杯酒后,步下台阶,一边朝前走一边吟着《短歌行》。新《三国》对这个场面进行了改造:“横槊赋诗”的曹操手里没有槊,他只是倒背着手一直往前走,直到把这首诗“背”完。陈建斌面无表情,看不出“曹操”内心的波澜。
总而言之,当陈建斌“背”完这首诗就结束了。没有众人的“应和”,也没有歌舞的大场面。
观众称陈建斌表演的“横槊赋诗”是“背课文”,与鲍国安演绎的“横槊赋诗”相比就太平淡了。
为何鲍国安的“横槊赋诗”气度非凡,而陈建斌像“背课文”呢?
陈建斌是个实力派演员,他的表演功底不用怀疑。一个演员表演地怎样,不仅仅取决于演员自己,而是与剧本、导演有密切关系。新《三国》的剧本有创新之处,就是把老版《三国》里以刘备为主题人物,转换为以曹操为主题人物,刻画了曹操从一个职位较低的人物,逐步成长为一代英雄,他有一个“成长”、“成熟”的过程。
新《三国》里的曹操比94版《三国》里的曹操更有智慧,好像他对一切都胸有成竹。因此,陈建斌表演的曹操就算面临危险也经常面无表情。试想,面对危险都波澜不惊,对于“横槊赋诗”这样的场面就更显平淡了。
我们换一种简单的说法:鲍国安饰演的曹操具有一定的“客观性”,他抱着“我就是曹操”的心态,是对“曹操”的一种还原;而陈建斌塑造的曹操具有相当大的“主观性”,他与鲍国安的表演理念正好相反,是“曹操就是我”的心态,所以,“曹操”变成“陈建斌”样式的。因此在新《三国》里,曹操甚至有抖肩膀、卖萌的场景。
陈建斌与鲍国安代表了两种不同的表演风格。与老《三国》相比,新《三国》的收视率也不错,老《三国》力求符合原著,不仅人物的塑造和故事情节如此,就连人物的语言都很古雅,按照总导演王扶林的说法:人物的语言是半文半白的,是现代人看得懂的古文。新《三国》则是“后现代主义”风格的,人物的表演很“现代化”,语言也很“现代化”,风格不一样。
但是,要说陈建斌与鲍国安表演的“横槊赋诗”谁符合原著,毫无疑问是鲍国安。试想,曹操率领大军驻扎在赤壁,月明星稀的夜晚,他喝醉了酒,回想自己纵横驰骋、戎马倥偬的生涯,他很有感慨,借景抒情、诗兴大发,手持一根槊,在半醉半醒的情况下,半歌半舞,鲍国安塑造的曹操非常到位。而陈建斌这种非常清醒的赋诗太过冷静,显然不符合曹操的心理状态。
05
鲍国安如何评价陈建斌饰演的曹操?
鲍国安与陈建斌塑造了两种不同风格的“曹操”。
虽然重拍经典很难,但新《三国》从总体上来说还算成功。陈建斌塑造的曹操挺有“个性”,陆毅塑造的诸葛亮也令人眼前一亮。场面恢弘壮丽,运用了很多特效,这一点比老《三国》要强很多。
当有人问鲍国安,陈建斌塑造的曹操能否超越他时,鲍国安说:
一个人的超越,最终超越的是他自己。陈建斌这个曹操演得如何,决定于他是不是能够超越他自己,他不可能超越鲍国安,因为曹操是一个很复杂的人,我也是一个很复杂的人……
由此可见,鲍国安对自己塑造的曹操非常自信。
总结
学者李希凡曾对鲍国安有个评价:他演完曹操后,演不了别的角色了。
这个评价可以说很高。虽然鲍国安后来出演过一些别的角色,但给观众印象很深刻的还是他在《三国演义》中饰演的曹操。观众想到“鲍国安”就想起他塑造的曹操。鲍国安也自称:饰演曹操给他很大的满足感。
有珠玉在前,重拍古典名著要想超越前者很难。86版《西游记》、87版《红楼梦》、94版《三国演义》都很经典。2010版的新《三国》用“后现代主义”的方式重新演绎了“三国故事”,给人耳目一新的感觉。
至于陈建斌饰演的曹操如何,从主观的角度来说,他演出了自己的风格;从客观的角度来说,不同的观众有不同的审美观,只能说是“仁者见仁,智者见智”了。
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