抽象知识如何记忆，如何画抽象画（3）

凝练真实

《感官世界》系列，楼海洋，160*120cm，布面丙烯，2021

阿恩海姆借用萨•约翰逊的“一个较小的量包含有更大量的效能或威力”这一论述，给“抽象”作了这样的描述性定义：“抽象则是指从大量特定事物中抽取共同性因素或成分以构成新的概括或组合的操作”，这种抽取出来的东西不能用一个具体的、个别的实例来表达；并认为表现是来源于观察者根据过去的经验、围绕被表现对象的心理和物理状态所了解的东西。

自从很多具象派艺术家用抽象的方式处理他们的作品以后，我们便常常会所到用“抽象形式”表现风景、人物或者静物的创作手法。抽象并不是无中生有的，它以其特有的原始形态生存于现实世界中的多样性合成体或碎片环境中。换句话说，抽象化就意味着对填实世界进行提炼并总结，然后把它简化成可以代替一切事物和原始概念的基本单元体。它是一种思维理念，也是一种创作方式。它在激发了潜在创造力的同时，也何底改变了人们的品位以及理解艺木的角度和深度。

《T-08》，夏继清，布面木炭综合材料，100c×130cm，2020

《虫系列》之一，景禹朝，60*70cm,布面丙烯

《不规则的椭圆》 ，马琦，100x80cm，布面综合，2019

《造像20200412》，王东春，71X181CM， 木板油彩 ，2020

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蒙德里安作品《海堤与海》，海面重复的波浪，以及波光的闪烁变化，被提炼为诸多由水平和垂直的短线交叉而成的十字形。这些十字形，朝着上下左右四方连续地排列。线的长短不一；使其排列的密度及画面的色调也相应地起着变化。在这里，传统的透视法已荡然无存，取而代之的是一种全新的空间概念。在这种新的空间中，大气的效果被彻底消除，画面呈现出线状图形的充满节奏的颤动。这组《海堤与海》系列作品，又被称作《加号与减号的构成》。自然的形体被简化为抽象的符号并成为形式语言，但画面仍然保留有立体派椭圆形构图的痕迹。那些短小的直线，疏密有致地布局在画面中间，而四角则空在那里。