【传媒创作类话题】

要说，以小说情怀写音乐评论，应该是作家可以信手拈来之事，找寻创作灵感的主观和客观依据；小说情怀，可以有人间冷暖，一语道破血与泪。这也是我写诗和歌词时，总要捕捉特定的人物内质以及故事背景的长久习惯，为有故事的人写歌。可以说写实和写意的歌词，与词作者的亲眼看见、亲耳听到、亲身体验关联性大，完全凭空依靠想像的歌词创作难得词眼；我作歌词，一是给电视专题片写，二是给文艺晚会写，三是给电视剧写，而作家能够联系影视作品中的词曲品头论足，是比较容易突破中外文学史和著作人的谜团以及枯燥。

其实小说有虚构和非虚构两种，功夫在诗外，有助于讲座。物质丰富与人情淡薄，本不是一对相互纠葛的词语，时下常有人并列摆出来欲说清楚。其实，笑贫骂富，嫉贤妒能，亲是亲财是财，亲兄弟明算账，全都不是今日之语。情理法从来有，哪还论穷和富？无法无天环境下，又何谈有情有义？！这里，我愿意以一首歌的诞生谈一下写实与写意一一《天上人间母子情》这首歌曲关联的故事绝不是传说，而是真人真事写成的电影电视情景悲喜剧。这首歌是我在上个世纪末为电视剧《没妈的孩子》作词的主题歌，由张行作曲，范琳琳演唱。

范琳琳军装照

故事取材于真人真事。是一个十岁左右的男孩因爸妈离婚而随爸至新组成家庭；在有一同父异母妹妹时遭后妈虐待，空当在于其父为多挣钱是供销员，整天往来于遥远的路上，亲妈此时罹癌病逝。男孩再一次挨后妈虐待，则随便乘上一列车去找亲爸，却被一山东膝下无儿无女的老哥领回家视为己出；男孩亲爸到媒体登寻人启事，被记者写成长篇通讯，养父母从相距千里之外前来奉还男孩。此时，男孩却被亲姨从日本赶来领走，再次被视为己出；不料日本阪神大地震，男孩不幸罹难。素材也被田方、于蓝之子田壮壮买走计划筹拍电影。

2008年三、四月间，我在中央组织部中国井冈山干部学院学习回到北京，正赶上汶川特大地震发生，川渝陕甘滇受灾。我即报名（是念及1976年唐山大地震波及北京，父亲摘帽右派不发遮雨塑料布，邻居主动来帮助搭就抗震棚）前往四川广元救灾工作组投入奋战，再次将这首歌传到中央电视台中国网络电视台上，鼓励抗震救灾前线的同人和志愿者们。2019年恰逢汶川特大地震11周年，从年初开始台风、暴雨、地震自南向北袭来；我就再发视频和歌片，向前线同人和志愿者们致敬，深切怀念、亲切问候危难时刻见真情的男女老少们！

我在中国井冈山干部学院时

《天上人间母子情》一一

作词：李兰颂

作曲：张行

演唱：童声－郝增荣

演唱：女声－范琳琳

影像《震憾世界的七日》剧组一一

总导演：张子扬

表演：孙俐，童蕾

电编：李语然

播出：中国中央电视台

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[童声：孩子]

有妈妈为什么远走啦

有爸爸为什么离开啦

有了家为什么没爸妈

有爸妈为什么没了家

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火车飞机哟满世界跑

不如有个有妈妈的家

满世界跑找呀找宝岛

家是孩儿想念的妈妈

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[女声：妈妈]

天上星星多少颗

人间妈妈多少个

星星眼神可是你

妈妈宝贝可是我

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你生我 我是你的热血

我亲你 你是我的心歌

你养我 我是你的等待

我爱你 你是我的欢乐

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没妈的孩子家家过

没家的孩子妈妈多

星星来了又走了

妈妈走了又来了

演唱：范琳琳、郝增荣

家慈刘蕊华在中央文学研究所时

我的母亲刘蕊华，1948-1952在北京辅仁大学文学院中国语文学系读本科、1952-1953在中央文学研究所读研究生、1954起任《文艺学习》编辑，工作之一是协助主编韦君宜筹办名家讲座和回答读者来信。但是，她在我20周岁时，毫无文艺色彩、有意无意地向我透露说，人生有三关，父母关、夫妻关、子女关。我当时只请母亲解释一下父母关。她当即就对我说道，所谓父母关就是父母双全，都在，离婚的父母，也都在。她是在我青春期的时候，与我沟通和释放信号吧！
又过若干年有部电视剧《浪子回头记》，请我作主题歌的歌词。我接活儿后查资料发现：人有三个叛逆期，不同的叛逆期，有不同的个性发展、心理生理发育特点，父母应对的方法也要不同，当然，受到的困挠也不会轻易排除或淡忘。好家伙，叛，叛，叛一一1、2-3岁时，出现的叛逆行为是人生第一个叛逆期的表现，称“宝宝叛逆期”。2、6-8岁时，则来到人生第二个叛逆期，称为“儿童叛逆期”。3、12-18岁时，是人生第三个叛逆期，大家常见又熟知的“青春叛逆期”。
可就是，那一次——我还发现我有理由写出人生第四、第五个叛逆期，发生在14-44岁之间！不是么？闪婚闪离的男欢女爱，仅限于两个人也便罢，七年之痒的年轻父母，有子女也离婚则另说，这不比任何一个子女的叛逆更加叛逆吗？所以，子女的叛逆会给父母带来困挠，反之亦然。就决定写《金不换》《银发丝》两首歌词一一至今仍然觉得一一青年和壮年两个时期，哪儿还有好日子过，全是需要好好沟通的青春期和更年期，哪里单是大人和小孩沟通好不好的叛逆期？
这也就是说从06岁到60岁的每一年，都应该是人生主动与被动的质量年（此前和此后被动性大）。从遗传学意义观察，父母与子女就血缘关系而言，似乎都在青春期或更年期相互缠绕之中：父母在与子女有关叛逆期的“度过”与“渡过”时，按照现代汉语规范一一度光阴的时间“度”和渡难关的空间“渡”，不过是前一个没有三点水而另一个必须有三点水，无论如何两个“度”与“渡”不都是同在叛逆期之中的么？因此我好像知道了“度”与“渡”是沟通解决困扰有无“泪”的全过程：
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《金不换》+《银发丝》
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作词：李兰颂
作曲：
演唱：
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《金不换》
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谁走路一走就走出一根直线
太阳温情也有不会微笑的脸
谁办事一办就办成一个灿烂
月亮明朗也有每天难画的圆
飞刀要是真能飞过宇宙飞船
拳头厉害何苦顶多砸碎鸡蛋
看从前你我谁是英雄谁好汉
说到底依然浪子回头金不换
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《银发丝》
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都说人生三道关 爹妈头一关
夫妻相互又一关 平凡更纷繁
儿女有一个 那也是一关
假如三关过得好 一生保平安
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都说人生三个茧 爹妈自作茧
夫妻整天二人转 钢丝伴心弦
儿女叫一个 就钻牛角尖
假如愁还照样苦 笑准带来甜
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哦 爹妈 哦 夫妻 哦 子女
走过了一关又一关 裹上了一层层新的茧
要问咱每个人 青发丝咋变成的银发丝
这苦乐人生人生苦乐 不进围城就当春蚕

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话说至此，似乎已经表明故事性和画面感对词作家有多重要？但我还要补充若干资料借以强调创作当时当即的决定作用，完全可以做到几十年来一字不改的程度，这也是重要的。近日看微博有关向东一则，他说：“在书房找材料发现20年前李兰颂给我电视剧《没妈的孩子》写的主题歌词，写四首选一首，由张行作曲、范琳琳演唱。李兰颂原是哈尔滨日报副刊编辑，现在北京任《博爱》杂志主编。1993年12月我在《新晚报》连载纪实文章《没妈的孩子》。一次到海皇酒店吃饭，老板吕坤对我说，如改成电视剧他赞助。电视剧很快开拍。”

关向东这里记忆严重有误，说我应约为他编剧的电视剧《没妈的孩子》作主题歌词“写四首选一首”，实际上是“写两首用两首”——即：《没妈的孩子》主题歌《天上人间母子情》［童声：郝增荣］［女声：范琳琳］，我至今郝增荣和范琳琳二人演唱版保存有MP3，似乎还有录像带之类资料。那“写四首选一首”呢？是在当时《没妈的孩子》吃开机饭，关向东一来劲儿又约我写电视剧《浪子回头记》主题歌，我就写了《金不换》《银发丝》给了他，他回复我，由山西拍，我曾担心谱曲和唱法味太拽，谁之等到今天还没下文，还是我那原稿。

资料链接：

关向东微博——

一女士突然加我微信，接着发几条信息。原来，她是27年前电视剧《没妈的孩子》主演郝增荣母亲，她在微信说：当年儿子被三中保送清华大学读本科，又全额奖学金让美国斯坦福大学录取博士，接着英国剑桥大学以全球高端人才录取为博士后，现儿子仍在英国。

孩子出息，也是父母福气。郝增荣读清华时，父母举家搬迁北京，如今，老两口无忧无虑，安乐晚年。

29年前，一个叫孙丽的女士哭着找到我，说妹妹孙艳死后，五岁孩子小龙不堪后娘虐待，离家出走，下落不明。我马上写出长篇纪实《没妈的孩子》，在《新晚报》等报刊连载，小龙流浪到山东，被好心人收养。收养人见我写的报道，主动与孙丽联系，把小龙归还。

报道轰动全国，企业家吕坤决定出资拍电视剧，也引起省影视中心关注，让我改编成电视剧。

1994年春，《没妈的孩子》开拍，6岁的郝增荣在百名孩子中选中，担任主演。电视剧得到社会各界支持，拍小龙在火车站流浪时，消防队唐卫星还派消防车来人工降雨。女老板韩歌还出资两万元赞助。

郝增荣特别聪明，剧本过目不忘，博得大家喜欢。后来，小龙被孙丽带到日本，在阪神大地震中丧生。湖北《知音》杂志编辑来哈约稿，让我充实内容，刊发不久，北影著名导演田壮壮就买去版权，改编电视剧《心灵瞳孔》，编剧由陕西电视台台长，著名编剧延艺云担任，我是第二编剧。

1997年4月，《心灵瞳孔》在央视播出，还荣获飞天奖。