费恩记忆法,如何阅读一本小说

极简大道 极简大道 2022-08-05 记忆方法 阅读: 217
摘要: #以书之名#今天为你解读的是《如何阅读一本小说》,这本书的中文版大约30万字,我会用大约18分钟的时间,为你讲述书中精髓:小说最基本的要素;小说的叙述风格和讲述技巧;小说作者的创作方法论。希望通过这些,能让你更加了解小说这种最主要的文学载体,更好地欣赏小说之美。

#以书之名#

今天为你解读的是《如何阅读一本小说》,这本书的中文版大约30万字,我会用大约18分钟的时间,为你讲述书中精髓:小说最基本的要素;小说的叙述风格和讲述技巧;小说作者的创作方法论。希望通过这些,能让你更加了解小说这种最主要的文学载体,更好地欣赏小说之美。

在所有文学体裁中,恐怕小说所受到的争议最大,引起的讨论也最热烈。它就像一座花园,草木繁茂,却良莠不齐。一些伟大作品,你可能不会一眼就看出它的价值,而一些价值感很低的作品,则会让你耗费时间精力,而没有收获。所以呢,如果你不是一个专业的文学研究者,那么你在小说这座“花园”里游览,就需要一位导游,来帮你引路和讲解。这本书,起到的就是这样的作用。

这本书的作者叫托马斯·福斯特。他是美国密歇根大学的教授,研究领域是20世纪英国、爱尔兰及美国文学,除了学术专著,他还发表过很多专门面向普通读者的文学阅读指南,都是既有趣,又实用的零基础读本,比如这本《如何阅读一本小说》,还有它的姊妹篇,《如何阅读一本文学书》(我们也将同步为你带来)。美国著名的藏书家、畅销书《文雅的疯狂》的作者巴斯贝恩,把福斯特比作当代的维吉尔,这个维吉尔是谁呢?如果你看过但丁的名著《神曲》就会知道,这是一位古罗马的大诗人,在《神曲》里,正是维吉尔的灵魂作为导师,带着但丁游览了地狱、炼狱和天堂。巴斯贝恩的意思就是说,福斯特可以像维吉尔引导但丁一样,带着你在文学世界里漫游、学习。

在这本《如何阅读一本小说》里,福斯特教授带着我们一起我们领略了200多部小说,一起发现小说之美——这200多部小说可都是脍炙人口的名著啊。为了让我们更好地阅读小说,福斯特归纳出了22条规则,这些规则都是按照学术标准制订的,而今天在这,为了方便记忆和理解,我们再进一步把这22条规则,归纳成几个大类,配上实例来给你讲解。这几大类分别是:1.小说最基本的要素,包括开篇、地点、人物等方面;2.小说的叙述风格和讲述技巧;3.作者的创作方法论。


第一部分

我们先来说说小说的最基本要素,作者重点强调了开篇和地点的重要性以及人物的刻画。先说开篇,我们有句俗话叫好的开始是成功的一半,对于一部小说来说,同样如此。

你可别小瞧了开篇这几行字,大有学问。很多开篇在文学史上都留下了浓墨重彩的一笔。“多年以后,面对行刑队,奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会想起父亲带他见识冰块的那个遥远的下午。”这是马尔克斯《百年孤独》的开头,很多人都能背下来,可大家未必能够说清楚它究竟好在哪里。

就这几十个字,里面隐藏了关于这本书我们所要了解的全部事情。你别不信,这真不是开玩笑。它告诉我们这本书要写奥雷里亚诺家族的故事;“行刑队”三个字,透出了故事背景:它发生在一个动荡的年代;这个开篇强调了神奇的力量,不是靠“冰块”这个名词,而是“见识”这个动词;冰块这么一种常见的东西,为什么居然还需要“见识”呢?接下来我们马上就会知道,这是因为,奥雷里亚诺家族是生活在还没有通电的热带国家哥伦比亚,基本没机会看见冰。短短几句话透出了这么多关键的信息点。

所以你说,开篇重要不重要?一本小说的第一页,第一段,甚至是第一句话,就能提供给我们阅读这本小说所需要了解的一切。最多的时候,这第一页也可以给我们传递出18件事情,包括文体、腔调、情绪、主题、节奏、人物等等。大多数情况下,它会告诉我们其中的七八件事,但这也已经能传递出足够多的信息了。小说的开篇值得我们仔细品味,真是一点不假。

我们都知道,小说是虚构的艺术,但需要让读者觉得这一切是真实的。开篇之后,就要说到如何让读者相信的问题。即便故事是发生在一个虚构空间里,这个虚构空间看起来也必须是真实的。得过普利策奖的女诗人玛丽安·摩尔,有一句关于诗歌创作的诗句:“想象的花园里有真实的蛤蟆”用在这里也非常恰当。换句话说,一个虚构作品里的地点可以不是真的地方,但必须表现得真实。小说家们即便用真实的地点来做模本,也会进行加工处理。而且这个地点也不可能包含现实中所有的城镇、街道。福楼拜在《情感教育》里面所描绘出的巴黎,以及乔伊斯在《尤利西斯》中提到的都柏林,都和真实的巴黎、都柏林很不一样。

虚构的地点里发生的故事要保持内在的真实逻辑。说得直白点,就是让故事发生在适当的空间中。在刘易斯的小说《狮子、女巫和魔衣橱》(就是前几年火过一阵的魔幻电影《纳尼亚传奇》)中,孩子们从衣橱里偷偷进入了另一个世界“纳尼亚”时,他们就进入了作者幻想中的世界。所以,这里面有女巫、会说话的狮子、半人马也就一点都不奇怪了,不过,这些神奇生物的存在,也要符合“纳尼亚”这个想象世界的逻辑和法则。

故事的核心是塑造一个又一个鲜活的人物。所以,人物显得尤为重要,一些塑造得成功鲜活的人物,他们在书中的命运,就像我们真实的朋友一样让人牵挂:让我们回到1841年,狄更斯的连载作品《老古玩店》更新了,很快,街上传来了读者们的哭泣声。人们最近几天在街上、在客厅、在厨房追问的重大问题——“小耐尔死了吗?”——有了答案。

这个小耐尔,就是《老古玩店》中的人物,世界上压根就没有这么个人,然而,成千上万的读者为了故事里小耐尔的夭折而悲痛欲绝。这就是小说的魔力,它为我们塑造了一个又一个让我们牵肠挂肚的虚构人物。故事里有好人,也有坏人。小耐尔就受到了坏蛋的伤害。在狄更斯那个时代,故事总是围绕着好人展开,坏蛋只是被放进了故事中。可是,从20世纪开始,真正邪恶的主角开始出现了。纳博科夫的《洛丽塔》,为我们描述了亨伯特这个恋童癖。坏主角出现了,但我们还是会为他的魅力所着迷。我们不会变成这样的罪人,但通过小说,我们能够明白,这些恶棍为什么会存在,小说为我们带来了生动、鲜活的人物,但小说与读者的距离感能够让我们不至于成为小说中的恶棍


第二部分

接下来,我们就进入这个虚构故事的世界,为我们讲故事的这个人是谁呢?别告诉我是作者,作者只是幕后主宰,领着我们一步一步了解故事的是小说中的人物,可能是主要人物,也可能是次要人物。这就是叙述角度问题。作者为我们概括了叙述的几种类型:第三人称全知叙述、第三人称限制叙述、第三人称客观叙述、第二人称叙述、主要人物第一人称叙述、次要人物第一人称叙述,以及意识流。

我解释一下你就明白了。第三人称全知叙述就是所谓的“上帝视角”,叙述者全知全能,知道每个人的想法和行为,维多利亚时代的小说基本上就是这个套路。在第三人称限制叙述中,讲述者往往代表了故事中一个角色的声音,去他去的地方,看他看见的东西,记下他的想法。在第三人称客观叙述中,叙述者只是一个局外观察者,并不清楚人物的内心活动。

第二人称叙述,比较稀少,属于珍稀品种。主要人物第一人称叙述就好理解了,就是主要角色以自己的口吻讲故事。这种比较常见了,比如《大卫·科波菲尔》。次要人物第一人称讲故事,就是以配角的身份讲主角的故事。你第一时间想到谁?我首先就想到了福尔摩斯探案系列中的华生。

接下来,让我们讨论一下意识流。为什么重点突出一下意识流呢?因为它界定了现代小说。很久很久以前啊,叙述是简单的,无论你用第几人称,你只需要告诉我们人物做了什么,说了什么。如果有必要,再说说他们的想法,比如这句:“这很容易,乔沿着码头漫步时想。”但是,在1910年前后,意识流诞生了。我们知道作者不可能钻进别人的脑袋里了解情况,所以会运用手法,创造出意识的幻觉。在意识流中,叙述者消失了,呈现出来的是那些思想。伍尔夫的代表作《到灯塔去》大量使用了意识流,描述人们的思绪。

说完了叙述的角度,现在要讲讲叙述的声音了。叙述者就像猫。叙述视角是指这只猫是站在山顶还是山脚下看世界。叙述声音则是要告诉我们它是哪种类型的猫。作者选择让哪只猫来讲故事,其实是一种策略。叙述者讲述的内容,他怎样讲述,都会改变整个故事。这可并非可有可无。你能想象《哈克贝利·费恩历险记》不是由哈克贝利来讲述吗?或者想想,《傲慢与偏见》里没有了那个世故、调侃、顽皮的叙述者会怎样?如果《福尔摩斯探案全集》换成福尔摩斯本人来讲述,还会那么让人着迷吗?

一个小说的基本要素都齐全了,有了开篇、地点、人物,以及叙述的角度和声音,接下来我们就要看看第二个大方面,小说的叙述风格和讲述技巧,也就是,作者是怎样给我们讲故事的。每一部小说总会有一个需要解决的问题。这个问题,你不能通过讲大道理来解决——那就成了论文,而不是小说了。小说家们需要遵循“关于普遍的特殊性原则”。你没办法写每一个人、每一个地方,你只能写一个人、一个地方。比如,奥吉·玛奇(就是诺奖作家索尔贝娄笔下的一个人物),就是独一无二的个体,却有着美国人的普遍性;福克纳笔下的“约克纳帕塔法县”是一个具体而特殊的地方,但它同样可以把美国小镇普通性的一面展现出来。

再说到人物的刻画上,不仅仅可以通过言行来展现,也可以围绕着一些事物来展现。以福克纳的《我弥留之际》为例,朱厄尔有他的马,安斯一直琢磨安一副假牙,卡什有木匠手艺,一直想得到一台留声机,瓦达曼有他捕到的鱼,他一直把鱼和死去的母亲搞混了。在所有福克纳的小说中,《我弥留之际》里面的人物辨识度是比较高的。正是这些外在的事物强化了他们的性格。

一些看起来不起眼的小物件、小玩意,与某些特定的人物联系起来,往往能够表现出人物相应的性格特征。外在的物品和动作往往还会与人物内心最深的欲望联系起来。想要真正理解人物,必须了解这最深的欲望。例如,黛西·布坎南家码头尽头的那盏绿灯就是这样的一个物品。它在《了不起的盖茨比》这部小说中的作用十分重要。它引发了盖茨比的迷醉,也主导了尼克·卡洛维的最后一段陈述。这个东西,成为了驱使盖茨比走向不幸的目标,代表了他的一切错误,也代表了他自我欺骗的才能、拥有希望的能力和信念。就这么一个东西,成了欲望的代言人,驱动了人物和小说的进展。

不管是人物,还是故事,都是由一个又一个词汇塑造出来的。写作者对词语的选择和使用,可以确定一个作者的风格、腔调和情感。同时,也能为人物赋予更多内涵。

纳博科夫是一个语言的天才,作为一个俄裔移民,他能够熟练掌握1955年前后美国青少年俚语的区别。在他的小说《普宁》中,主人公普宁是一个倒霉的移民教授,他要面对形形色色的本地人,有骗子、马屁精、野心家等等。他面对每个人的说话方式,没有一个是相似的。

关于句子的长短和结构,很多时候也应该是由小说本身决定。福克纳的小说《去吧,摩西》中,有一个特别畸形的长句,看起来就像是没完没了的内心独白。这是因为故事里的艾克知道了丑陋的一幕,他的祖父与一个奴隶生下来一个孩子,后来他祖父又和这个孩子乱伦。种族问题与这个行将垮掉的奴隶主家庭纠缠在一起。这样混乱的句子反映了艾克的心境。福克纳的复杂长句,和海明威的短句,哪个更好?很难给出答案。最重要的是这些句子体现了作者的风格,完成了在小说中的使命。


第三部分

接下来,让我们谈一下小说家的创作技法论:看看他们是如何创造出一部小说来的。本书作者告诉我们,写小说的能力并不是天生的。作者说了一句很经典的话叫:“小说不是长在花园里的”。小说是人造的事物,写作者需要阅读大量小说,才能获得写作的诀窍。

作者将这种情况概括为“拥挤书桌法则”。当一个小说家坐下来开始写一部小说时,还有上千个其他作家与他共处一室。这句话的意思就是,这个世界已经充满了小说,你的头脑中当然也应该如此。另外,大多数作家在创作时都会借鉴其他叙事,用旧瓶装新酒。别人的叙事往往是“旧甁”,“新酒”则与个人的体验有关。

有一个很典型的例子,来自南非的作家库切。他的作品《福》就将女性视角引入了英国文学中最著名的男性叙事作品《鲁滨逊漂流记》。原著里鲁滨逊的土著帮手“星期五”,在库切的作品中成为了一个非洲人,而且舌头被割掉了。小说将一个冒险奇闻变成了对种族、性别、殖民主义后果的思考。《鲁滨逊漂流记》的“旧瓶”里装入了库切的现实体验。正如这本《福》一样,每一部小说都是从其他小说中生长出来的。你或许会问,这是否意味着所有的作品都是衍生的?从某种程度上来说,的确是这样的。作者不可能不受到其他作品的影响,包括看过的书,听过的故事,看过的电影等等。

在小说家创作过程中,主题是一定绕不过去的。对于一部小说来说,什么才是最重要的?是它的思想性吗?还是小说本身?如果小说本身很糟糕,他的主题再好也没用。对一个创作者来说,首先是要写小说,让它好看。一部好的小说需要先用故事来吸引我们,然后才让我们体味他们的思想。用什么方式来展现这个故事和主题呢?比起别的方式,我们更习惯于按时间顺序来讲述故事。但这并不意味着其他方式不存在,只是被我们忽略了而已,不过不管用什么顺序,永远不要忽略的是叙事的逻辑。组织一部小说的最佳方式,就是让这部小说显得合情合理。这是放之四海而皆准的法则。

以荷马史诗《伊利亚特》为例,它是用非常直截了当的方式讲故事的,从希腊英雄阿喀琉斯一怒之下拒绝参战,到特洛伊主帅赫克托耳之死,它非常合理,有因有果。一个决定引发的结果,导致了下一个事件的发生,以此类推。但是,从二十世纪五十年代开始,非线性叙事逐渐成为了一种潮流。《时间旅行者的妻子》就是一部这样的小说。主人公亨利·德·泰伯尔患上了时间错位症,就像其他人得了偏头痛一样痛苦。他在时空中穿梭,在非连续的顺序中从一个日子跳到另一个日子,但故事从未脱离叙事逻辑本身。

最后,在小说的创作中,我们要谈到结尾了。作者说:小说结尾的了结程度与小说家想取悦读者的热切程度有关。十九世纪的小说家比之后任何时候的文学家都更想取悦读者。而当下的小说,现在的结局充满了不确定性和模棱两可。作者为读者留下了更多想象的空间。

当厄普代克在《兔子,跑吧》的结尾中,让兔子安斯特罗姆奔跑时,他到底跑向了哪里,又是从哪里跑来的?当纳博科夫在《普宁》中让主人公被驱逐出小镇,他又将去向哪里?在《押沙龙,押沙龙》的结尾,昆丁发狂了,是什么东西导致的?作者福克纳并没有告诉我们。

对于小说家而言,当一部小说写完之后,他的使命就完成了。但这部小说的使命才刚刚开始。读者如何阅读一部小说,才是决定了这部小说真正的意义。最后,关于如何阅读一部小说,作者给出了阅读指南。读者可以选择他们认同的角色,在几个小时之内,尝试一下那种体验和身份。我们不必在现实生活中成为《百年孤独》里的奥雷里亚诺·布恩迪亚或者《德伯家的苔丝》里的苔丝姑娘,但只要我们想,我们就可以。

在《男人的心灵与生活》这部小说中,一个小女孩所乘的飞机在空中爆炸,坐在机尾的她落地后,踏上了奇异的童话之旅,旅程中有欢乐,也有心碎。飞机诞生至今,还从未有记录说飞机尾部可以滑翔着陆,但这并不妨碍我们对人物产生认同,去体验其中的冒险和悲欢离合。

为了更好地体验小说,作者还建议读者能够对历史有更多的了解。无论小说所讲述的是什么样的故事,都与历史脱不了干系。如果不了解战后的美国,你就很难了解厄普代克笔下的兔子安斯特罗姆。历史和小说是纠缠在一起的。对历史和小说的关系,作者希望读者做到的是必须要投入,更多了解历史背景,才能更好地理解小说。不仅投入地了解历史,更要投入到小说中去,用作者的话说要“拥有你读的小说”。这种拥有不是指你把它买下来,拥有这本书,而是在心理和智力上占有这些作品,让它真正属于你。作者提供了小说的内容,读者让小说内容丰满、鲜活起来。

总结

这就是这本《如何阅读一本小说》教给我们的,再来一起回顾一下。在这本书里,作者福斯特教授向我们介绍了阅读一本小说的22条规则,我们将这些归纳为三大类,分别是:第一,小说最基本的要素;第二,小说的叙述风格和讲述技巧;第三,作者的创作方法论。要学会阅读、鉴赏一部小说,就要从这三个方面来入手。最终,作者告诉我们一个道理:从完整意义上来说,小说是互动的,是作者与读者共同完成的。作者与读者在精神的层面进行交流、商议,产生共鸣,发掘其中的意义。这样做的结果就是,我们不仅在最大限度上领会了小说,也领会了自己。这就是阅读小说的方法,也是它的意义,希望你能热爱小说,在阅读这条路上越走越远。

其他相关

记忆宫殿法,推荐费曼学习法,我认为最好的学习方法,没有之一

作者: 极简大道 时间:2023-02-28 阅读: 391
概述今天水一波,主要介绍一下世界上最好的学习法:费曼学习法。很早看过一篇报道,一个农民让自己的孩子每天去学校上课回来教学过的内容,这样可以一份学费学两次,就这么一个单纯的想法,他的孩子学习成绩一直很优异最终考上了清华。这就是传说中的费曼学习法,我认为最好的学习方法,没有之一。费曼学习法费曼学习法是由加拿大物理学家费曼所发明的一种高效的学习方法,费曼本身是一个天才,13岁自学微积分,24岁加入曼哈顿计划(核武器计划);而Google创始人谢尔盖布林都在使用的学习方法,比尔盖茨、乔布斯、拉里佩奇都是费曼学习法的拥戴者。...

什么是高效记忆法,乔布斯推崇的终极学习法.:费曼学习法

作者: 极简大道 时间:2023-02-28 阅读: 354
一样24小时一天的学习时间,为什么有些人的成就就是比我们高?今天给大家介绍学习的终极方法。上世纪著名的物理学家费曼先生,在妹妹读初中的时候送给她一本大学天文教材,然后告诉妹妹一句话,将妹妹培养成杰出的天文学家。这句话讲了什么,这么厉害?他讲的就是费曼本人总结出来并且一直在实践的终极学习法:费曼读书法。...

费曼记忆方法案例,学习技巧丨世界公认最高效学习方法-费曼学习法

作者: 极简大道 时间:2023-02-28 阅读: 475
研究表明,大部分人的智力水平相当,但是...

教别人的人叫什么记忆法,公认的最佳学习法:费曼学习法

作者: 极简大道 时间:2023-02-28 阅读: 496
...

记忆宫殿法为什么被禁止,费曼技巧的类比

作者: 极简大道 时间:2023-02-28 阅读: 305
费曼技巧的类比类比是思维的梯子,它是旧知识和新知识之间的桥梁。类比使得你不需要从头向新知识上爬,而可以借助类比这个梯子,从旧知识爬到新知识上,减少了认知难度和时间(如图所示)。...

费曼记忆方法有用吗,用“费曼学习法”学习《费曼学习法》

作者: 极简大道 时间:2023-02-28 阅读: 432
要不断学些东西,不断提高!学习的方法有没有更好的?那一定是“费曼学习法”!号称全世界最强的学习方法!...

年度爆文